La Ciudad Embajada: una reseña de reseñas
Beatriz Abad
Este es el blog del Grupo de Ciencia Ficción Pórtico
domingo, 23 de febrero de 2014
Novela de inmersión
La Ciudad Embajada: una reseña de reseñas
Beatriz Abad
Embassytown
Hay novelas que resultan fáciles de leer y otras que no tanto. Hay reseñas de libros que prácticamente se escriben solas, y otras que no hay por dónde hincarles la pluma. Antes de continuar, quiero advertir que este texto no se trata de una reseña (más) de La Ciudad Embajada, de China Miéville, sino un comentario al hilo de unos cuantos análisis ya escritos a propósito de esta novela. ¿Por qué? Porque viene bien conocer lo que otros han escrito antes de machacar las teclas y porque a ratos consuela comprobar que los demás se topan con los mismos escollos que nosotros. En este caso, la dificultad estriba en comentar la obra de Miéville al que, de broma y entre nosotros, podríamos calificar como «el irreductible China».
Empecemos con la primera pregunta. Los aficionados al género fantástico conocerán de sobra la respuesta, pero dediquemos un par de líneas a los más despistados. ¿Quién es China Miéville? Pues un autor británico, ganador de un buen puñado de premios del género (varios Arthur C. Clarke y Locus, un Hugo y un World Fantasy Award, además de otros reconocimientos y nominaciones), activista de izquierdas (llegó a presentarse a las elecciones a la Cámara de los Comunes en 2001, pero no logró convencer a los votantes). De 41 años, con la cabeza rapada, aros en las orejas y brazos tatuados, las decenas de fotos que aparecen en Internet al introducir su peculiar combinación de nombre y apellido parecen decirnos «no soy el típico profesor universitario» (enseña Literatura Creativa en la Universidad de Warwick, Inglaterra). Tampoco parece el típico novelista.
Aunque en España acaba de publicarse Kraken (novela que arranca con la desaparición de un calamar gigante del Museo de Historia Natural de Londres, publicada por La Factoría de Ideas), por ahora nos centraremos en Embassytown, o Ciudad Embajada, editada en español por el sello Fantascy. En esta Ciudad Embajada conviven los humanos y otra raza autóctona del lugar, los ariekei, a los que los hombres tratan con respeto, ya que los consideran los anfitriones del planeta. Sin embargo, su modo de vida, sus costumbres y su lengua les resultan prácticamente inaccesibles. Los únicos capaces de comunicarse y negociar con ellos son los embajadores, parejas de gemelos perfectamente adiestrados para imitar el extraño idioma articulado a dos voces de los ariekei. La convivencia y la simbiosis entre ambas razas se trastocará definitivamente con la llegada del nuevo embajador a la ciudad.
Buceando en Internet, todos los comentaristas y críticos parecen estar de acuerdo en que la lectura de esta novela no resulta fácil, al menos durante las ochenta o cien primeras páginas. Aclaremos, antes de nada, que Embassytown es una novela de inmersión, es decir, en ella el universo fantástico no se explica, sino que el autor va introduciendo poco a poco conceptos, personajes y escenarios a propósito de la trama. ¿Es esta la explicación a su dificultad? Puede ser, pero también Miéville aprovecha la novela para desplegar conceptos políticos y lingüísticos, y se plantea como reto narrar lo que parece imposible: la alteridad, la más profunda incomprensión del otro.
«Sus novelas son muy difíciles de traducir» le dijo a Miéville, en una entrevista, una de las editoras de Fata Libelli. «Al principio el lector se asfixia» comentan en Lee más libros o «la prosa es en sí misma una barrera». La reseña de James Lovegrove para The Financial Times apunta que «más que otra cosa, parece un experimento lingüístico» y hasta Ursula K. Le Guin admite en The Guardian que «la historia, al principio, resulta un poco difícil de seguir». Sin embargo, y dicho esto, todos coinciden en que el esfuerzo merece la pena.
La palabra «puzzle» a la hora de definir esta novela aparece con frecuencia, aunque en ocasiones puede surgirnos la duda de si la pieza que acabamos de colocar encaja realmente en el conjunto. Mucho más precisa resulta la comparación de la novela con un crucigrama (Lovegrove): al principio, reina un poco el desconcierto, pero llega un momento, sin que apenas nos demos cuenta, que las letras invocan a otras letras, los significados acuden al llamado de otros y los vacíos, de repente, se completan. La novela difícil encuentra pronto «un ritmo impecable» en palabras de Le Guin, que aprovecha la coyuntura para defender el género con la siguiente perla: «Solo la ciencia ficción basura es poco exigente y predecible» y añade: «la buena ficción no se escribe para mentes perezosas».
No es por quitarle mérito al lector de Miéville (ya ha quedado claro que ni es vago ni le va lo facilón) pero que, de repente, este comprenda, se sumerja y respire dentro del libro responde no solo a su empeño y paciencia (que también) sino a una dosificación de la información que el autor va distribuyendo con sabiduría y cuentagotas. No es casualidad que el lector, casi sin sentirlo, experimente de pronto que la lectura fluye y que el ritmo de la acción se acelera. Prueba de ello la encontramos en algunas declaraciones de la entrevista al autor que antes mencionábamos: «A mí me gusta que los libros me dejen confuso si lo que cuentan me interesa». Ajá. O «no tener todas las piezas de la historia per se no es un problema, sino la forma en la que funcionan algunos libros». Como Embassytown, por ejemplo. «¿Por qué el lenguaje no puede ser una forma de aterrorizar, de inquietar, de expresar un violento nihilismo?». Y después de leer Ciudad Embajada la respuesta es: claro que el lenguaje puede significar todo eso, ¡vaya que si puede!
En la reseña de The New York Times, Carlo Rotella asegura que «gran parte del placer de esta lectura llega cuando empezamos a familiarizarnos con los neologismos de Miéville». Cuando asumimos, por ejemplo, el concepto de inmer como entidad espacio-temporal que circunda y separa a los planetas y sus habitantes, aunque en ningún momento se nos proporciona una definición específica del término. Pistas e insinuaciones estratégicamente hilvanadas, pero muy eficaces para que nuestra mente vaya reuniendo los materiales necesarios para reconstruir una atmósfera.
Que el tema principal de Embassytown es el lenguaje queda patente a varios niveles: primero en el argumento, ya que la incomprensión entre ambas razas actúa como motor que hace avanzar toda la historia; el respeto que el autor demuestra por él, al emplear un vocabulario muy cuidado y específico; la invención de términos para denominar aquello que solo existe en su imaginación; y, sin duda, lo más desconcertante de todo, el lenguaje para expresar el desconcierto de una raza que, para comunicarse con la otra, ha de aprender primero a pensar como ella, con la multitud de intentos fallidos, trabas y obstáculos que esto implica.
Algún lector señala que la protagonista (Avice, una inmersora, es decir, la que navega por el misterioso inmer) no resulta muy creíble, ni muy femenina. Volvemos de nuevo a Le Guin, gran exploradora del tema de género en la ciencia ficción, que lo justifica de la siguiente manera: «necesariamente en un mundo nuevo el género tiene que construirse de otro modo»; no sirve aquí utilizar aquello que convencionalmente se asocia con la femineidad o la antifemineidad, porque la alteridad no se halla en el otro sexo, sino en otra raza y en otro lenguaje: el de los ariekei. Un lenguaje alienígena que se limita a transponer la experiencia, que no permite la abstracción y que incapacita para mentir o nombrar «aquello que no es». Al igual que los Houyhnhnms de Los viajes de Gulliver, los ariekei, liberados de concebir y expresar mentiras, parecen más inocentes e incorruptos que los seres humanos.
Antes o después, todas las críticas anteriores (y algunas más) se rinden incondicionalmente a Embassytown. «Una lograda obra de arte», «una de las mejores novelas de ciencia ficción de la década», «una sofisticada novela que nos remite a lo que somos» o «un reto intelectual», son algunos de los muchos elogios que le dedican. La lectura de Ciudad Embajada, una experiencia al principio incomprensible, poco a poco fascinante, que enriquece al lector e incluso le irrita, suscita una profunda reflexión acerca de la incomprensión y la otredad que no se olvida fácilmente.
Tomado de http://mecanicounicornio.com/2013/12/la-ciudad-embajada-de-china-meiville-una-resena-de-resenas/
Mecánico Unicornio
Hoy mi amiga Yani me pasó el link de Mecánico Unicornio, revista de ciencia-ficción y fantasía, para ver un artículo sobre héroes medievales luchando contra caracoles. Ése y otros artículos se ven muy muy interesantes.
(Ampliaremos cuando no estemos estudiando para este final que debemos hace 4 años)
(Ampliaremos cuando no estemos estudiando para este final que debemos hace 4 años)
sábado, 22 de febrero de 2014
Cómo empezar un relato
"Este relato podría empezar con alguna leyenda celta que nos hablara del viaje de un héroe a un país que está del otro lado de una fuente, o de una infranqueable prisión hecha de ramas tiernas, o de un anillo que torna invisible a quien lo lleva, o de una nube mágica, o de una joven llorando en el remoto fondo de un espejo que está en la mano del caballero destinado a salvarla, o de la busca, interminable y sin esperanza, de la tumba del rey Arturo.
También podría empezar con la noticia, que oí con asombro y con indiferencia, de que el tribunal militar acusaba de traición al capitán Morris. O con la negación de la astronomía. O con una teoría de esos movimientos, llamados "pases", que se emplean para que aparezcan o desaparezcan los espíritus.
Sin embargo, yo elegiré un comienzo menos estimulante; si no lo favorece la magia, lo recomienda el método. Esto no importa un repudio de lo sobrenatural, menos aún el repudio de las alusiones o invocaciones del primer párrafo."
Adolfo Bioy Casares. "La trama celeste"
También podría empezar con la noticia, que oí con asombro y con indiferencia, de que el tribunal militar acusaba de traición al capitán Morris. O con la negación de la astronomía. O con una teoría de esos movimientos, llamados "pases", que se emplean para que aparezcan o desaparezcan los espíritus.
Sin embargo, yo elegiré un comienzo menos estimulante; si no lo favorece la magia, lo recomienda el método. Esto no importa un repudio de lo sobrenatural, menos aún el repudio de las alusiones o invocaciones del primer párrafo."
Adolfo Bioy Casares. "La trama celeste"
Realidad extendida y ramificada
"La realidad (como las grandes ciudades) se ha extendido y se ha ramificado en los últimos años. Esto ha influido en el Tiempo: el pasado se aleja con inexorable rapidez".
Adolfo Bioy Casares. "El perjurio de la nieve"
Adolfo Bioy Casares. "El perjurio de la nieve"
jueves, 13 de febrero de 2014
Plop: Escolar y pobre
Si una tuviera que clasificar la vida escolar bonaerense dentro de algún género literario, la ciencia-ficción no sería, en ningún caso, una de las opciones: nuestras anécdotas docentes y estudiantiles rozan la parodia, el burlesque, la sátira (con suerte), a veces la tragedia o la tragicomedia, alguna vez lo fantástico en su dimensión de terror.
La cosa es que, por esas cosa locas de las escuelas, entre libros buenos, libros censurados por pornográficos o por racistas, libros descartables, libros que no se sabe para qué los mandan, libros que no corresponden a las edades de los chicos, etc, etc, llegó a las escuelas bonaerenses PLOP. (La bibliotecaria lo leyó y dice que no sabía si ponerlo en los estantes, si consultarle al director o si hacer como que nunca había llegado)
La novela es genial, para mi gusto. Claro que sería toda una polémica relacionar lo genial con lo escolar ¿no?
“No sé con qué armas se luchará en la Tercera Guerra Mundial, pero sí sé con cuáles lo harán en la Cuarta: con piedras y palos”. La advertencia de Einstein condensa el espíritu de aquella ciencia ficción que imagina cómo sería vivir en un mundo en el que la gran hecatombe ya ha ocurrido, para así dejarle paso al relato de sus secuelas. Son las llamadas ficcionespostapocalípticas.
La cosa es que, por esas cosa locas de las escuelas, entre libros buenos, libros censurados por pornográficos o por racistas, libros descartables, libros que no se sabe para qué los mandan, libros que no corresponden a las edades de los chicos, etc, etc, llegó a las escuelas bonaerenses PLOP. (La bibliotecaria lo leyó y dice que no sabía si ponerlo en los estantes, si consultarle al director o si hacer como que nunca había llegado)
La novela es genial, para mi gusto. Claro que sería toda una polémica relacionar lo genial con lo escolar ¿no?
Plop, de Rafael Pinedo
Por Martín Cristal
Recuerdos de un mundo peor
“No sé con qué armas se luchará en la Tercera Guerra Mundial, pero sí sé con cuáles lo harán en la Cuarta: con piedras y palos”. La advertencia de Einstein condensa el espíritu de aquella ciencia ficción que imagina cómo sería vivir en un mundo en el que la gran hecatombe ya ha ocurrido, para así dejarle paso al relato de sus secuelas. Son las llamadas ficcionespostapocalípticas.
Plop, la novela breve de Rafael Pinedo (Buenos Aires, 1954-2006), esboza con trazos duros y certeros un baldío postapocalíptico de una desolación tal que, a su lado, el mundo de Mad Max todavía parece tecnificado y floreciente. A pesar del primitivismo que domina el libro, 
hay indicios que nos muestran que estamos en el futuro y no en un pasado remoto: no son los metales —que en los universos pseudomedievales del fantasy también existen—, sino otros desperdicios industriales dispersos en el paisaje los que aportan pistas de una tecnificación pretérita. Vidrios y cemento, sí, pero sobre todo los plásticos (tan siglo XX). También hay, diseminados, viejos aparatos inservibles “que nadie sabe para qué son, o fueron”.
hay indicios que nos muestran que estamos en el futuro y no en un pasado remoto: no son los metales —que en los universos pseudomedievales del fantasy también existen—, sino otros desperdicios industriales dispersos en el paisaje los que aportan pistas de una tecnificación pretérita. Vidrios y cemento, sí, pero sobre todo los plásticos (tan siglo XX). También hay, diseminados, viejos aparatos inservibles “que nadie sabe para qué son, o fueron”.
Así, podría decirse que la de Plop es una “ciencia ficción pobre” (un concepto muy atendible para elaborar ficciones especulativas en un contexto latinoamericano). No “pobre” por los recursos expresivos de Pinedo —muy medidos pero potentes—, sino por la pobreza intrínseca de sus personajes, condenados a la supervivencia más áspera en un páramo interminable.
En esa tierra baldía nace un bebé bautizado Plop. Su nombre no tiene relación con los desmayos de Condorito; la onomatopeya marca a quien fuera parido en el barro. Lo criará “la vieja Goro” (que arbitrariamente leímos como una referencia —¿cariñosa o irónica?— a Angélica Gorodischer). Goro es la única del grupo que sabe leer, y por eso esperamos de ella alguna revelación. Sin embargo, nada se nos dice de la catástrofe que pudo haber llevado a esta parte del mundo —¿la pampa argentina?— a semejante desintegración.
Seguimos las memorias del protagonista en capítulos breves que nos muestran cómo ha sido vivir bajo las leyes de una tribu ferozmente estratificada. Una organización férrea y violenta, con rituales y tabúes, cuya finalidad es la supervivencia de la mayor parte del grupo.
Para Plop, esa pirámide social será una tentadora cuesta que trepar: la novela antropológica de Pinedo se va inclinando hacia el tópico de la soledad del poder. Sanguinaria y cruel, despojada y dura como la prosa de Pinedo: así es la vida que Plop recuerda en una serie de precisos flashbacks.
(Sólo una cosa no cierra del todo: ¿por qué el castigo final del protagonista —anticipado desde la primera página— es tan elaborado y trabajoso en comparación con otros —no menos efectivos— que son más frecuentes y sencillos en la tribu? “…Recicle, pira, aguja, despellejamiento, degüello o qué”, proponía Plop en otra parte como menú para castigar a cierto vigía que no cumplió bien su tarea [p. 99]. Quizás Pinedo pensó que ese tipo de castigo es el que procede en una sociedad así para quien abusó de una jerarquía máxima obtenida por la fuerza…).
Plop obtuvo el premio Casa de las Américas en 2002. Pinedo murió poco después. Dejó dos novelas más con que es posible completar el diorama desolado de su imaginación: se titulan Frío y Subte, ambas de reciente aparición en España.
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Plop, de Rafael Pinedo. Novela. Interzona (Línea C), 2004. 144 páginas. Con una versión algo más corta del presente texto, recomendamos este libro en “Ciudad X”, La Voz (Córdoba, 1º de noviembre de 2012).
Plop, de Rafael Pinedo. Novela. Interzona (Línea C), 2004. 144 páginas. Con una versión algo más corta del presente texto, recomendamos este libro en “Ciudad X”, La Voz (Córdoba, 1º de noviembre de 2012).
miércoles, 12 de febrero de 2014
CF Deep
'Transcendence': nuevo póster con la silueta de Johnny Depp
martes, 11 de febrero de 2014 - Noticias - Videos y fotos
El primer trabajo como realizador de Wally Pfister, director de fotografía de El caballero oscuro, ahonda en el tema de la inteligencia artificial.
A la espera de que Warner Bros. lance el segundo tráiler de Transcendence, el estudio ha sacado a la luz un nuevo póster, en el que aparece la silueta de la cabeza de Johnny Depp (Into the Woods) repleta de electrodos, y una pregunta: ¿Qué pasaría si estuviera naciendo una nueva inteligencia? La inteligencia artificial es el campo en el que trabaja el personaje al que da vida Depp, un prestigioso doctor centrado en la investigación de la conciencia de las máquinas. Tras ser asesinado por uno de sus detractores, su mujer y un amigo consiguen introducir su conciencia en un ordenador. Pronto, ambos perderán el control de sus actos, y la máquina conseguirá adentrarse en todos los ordenadores para dar a conocer su trabajo.
Wally Pfister, director de fotografía de Christopher Nolan, debuta como realizador en la cinta coprotagonizada por Paul Bettany (Los vengadores 2), Rebecca Hall, Kate Mara y Morgan Freeman, que se estrenará en Estados Unidos el próximo 18 de abril.
martes, 11 de febrero de 2014 - Noticias - Videos y fotos
El primer trabajo como realizador de Wally Pfister, director de fotografía de El caballero oscuro, ahonda en el tema de la inteligencia artificial.
A la espera de que Warner Bros. lance el segundo tráiler de Transcendence, el estudio ha sacado a la luz un nuevo póster, en el que aparece la silueta de la cabeza de Johnny Depp (Into the Woods) repleta de electrodos, y una pregunta: ¿Qué pasaría si estuviera naciendo una nueva inteligencia? La inteligencia artificial es el campo en el que trabaja el personaje al que da vida Depp, un prestigioso doctor centrado en la investigación de la conciencia de las máquinas. Tras ser asesinado por uno de sus detractores, su mujer y un amigo consiguen introducir su conciencia en un ordenador. Pronto, ambos perderán el control de sus actos, y la máquina conseguirá adentrarse en todos los ordenadores para dar a conocer su trabajo.
Wally Pfister, director de fotografía de Christopher Nolan, debuta como realizador en la cinta coprotagonizada por Paul Bettany (Los vengadores 2), Rebecca Hall, Kate Mara y Morgan Freeman, que se estrenará en Estados Unidos el próximo 18 de abril.
martes, 11 de febrero de 2014
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lunes, 10 de febrero de 2014
sábado, 8 de febrero de 2014
Osario común
YA SALIÓ “OSARIO COMÚN”, summa con 17 relatos de fantasía y horror, escritos por Fabio Ferreras, Mariana Enriquez, Pablo Schuff, Pablo Tolosa, Jorge Baradit, José María Marcos, Walter Iannelli, Alejandra Zina, Claudia Cortalezzi, Ignacio Román González, Gerardo Quiroga, Ricardo Giorno, Sebastián Chilano, Gustavo Nielsen, César Cruz Ortega, Alberto Ramponelli y Emiliano Vuela. “Se van a encontrar con un muestrario de textos de calidad, atroces, inteligentes, con voces muy novedosas y sólidas de la narrativa contemporánea”, expresó su compilador, Patricio Chaija, en un reportaje publicado enwww.muerdemuertos.blogspot.com. VENTA DIRECTA: $100 (envíos a Capital sin cargo) al email malpascal@yahoo.com.ar
— con Mal Pascal y 5 personas más.
miércoles, 5 de febrero de 2014
IV Congreso Nacional de Escritores de Literatura Fantástica y Ciencia Ficción Peruana
Más de 40 escritores y críticos especializados en los géneros fantástico, de terror, ciencia ficción, maravilloso y afines se reunirán en la Casa de la Literatura Peruana (Jr. Áncash 207, Centro Histórico de Lima) del 19 al 22 de febrero, con motivo del IV Congreso Nacional de Escritores de Literatura Fantástica y Ciencia Ficción Peruana. La entrada es libre.
Este evento tiene el objetivo de difundir la producción local en creación y crítica en dichos géneros. En ese sentido, servirá como plataforma para la exhibición y venta de libros de autores peruanos, la promoción de nuevos estudios sobre la tradición local, y la creación de espacios de diálogo e intercambio de conocimiento.
Algunos de los escritores que participarán del congreso son: Harry Belevan, Carlos Calderón Fajardo, José Güich, Carlos Herrera, Pedro Novoa, Alejandro Neyra y Lucho Zúñiga, entre otros. Además, estarán presentes investigadores invitados de Venezuela y Ecuador.
Asimismo, en esta edición del congreso se dará un impulso a otros modos de expresión relacionados a los temas tocados. Así, el viernes 21 se proyectará Entonces Ruth, película de ciencia ficción de Fernando Montenegro, y la jornada del sábado 22 estará dedicada a las historietas y las narrativas populares.
El programa completo del congreso puede ser descargado en este enlace: http://goo.gl/BwTXYH.
IV Congreso Nacional de Escritores de Literatura
Fantástica y Ciencia Ficción Peruana
19, 20, 21 y 22 de febrero de 2014
Casa de la Literatura Peruana
Jr. Áncash 207, Centro Histórico de Lima – Antigua Estación Desamparados
www.casadelaliteratura.gob.pe
ENTRADA LIBRE
PROGRAMACIÓN
MIÉRCOLES 19
15:00 Inauguración
Milagros Saldarriaga (directora de la Casa de la Literatura Peruana)
Sandro Chiri (jefe del Equipo de Investigación y Producción Literaria –
Casa de la Literatura Peruana)
Agustín Prado (Casa de la Literatura Peruana / Universidad Nacional Mayor de San Marcos)
Elton Honores (Universidad Nacional Mayor de San Marcos / USIL)
15:15 Mesa 1: Desde lo extraño al apocalipsis
“La ficción de lo extraño: la narrativa de Thomas Ligotti. A propósito de Noctuario”
Fernando J. Honorio Hernández (Universidad Nacional Federico Villarreal – GELLAC)
“La mentira y lo fantástico en el cuento ‘La granja blanca’ de Clemente Palma”
Jonathan Suárez Quispe (Universidad Nacional Mayor de San Marcos)
“El tiempo amputado: si no hay Dios, el tiempo no está permitido. Una lectura hermenéutica de
‘Ningún Dios’ de José B. Adolph”
Jhonny Pacheco (Universidad Nacional Mayor de San Marcos)
Miradas apocalípticas sobre la ciudad de Guayaquil en su literatura proyectiva
Solange Pamela Rodríguez Pappe (Universidad Andina Simón Bolívar – Ecuador)
16:45 Mesa 2: Lo fantástico reloaded
Los fantasmas del Estadio Nacional de Dimas Arrieta
La muerte es una sombra de Stuart Flores
Peruanos de ficción de Alejandro Neyra
Cuatro páginas en blanco de Lucho Zúñiga
Historia de Manuel Masías, el hombre que creó el rocoto relleno y cocinó para el diablo de Carlos Herrera
18:00 Presentación de libro
La civilización del horror. El relato de terror en el Perú, de Elton Honores
Presenta: Harry Belevan McBride
18:45 Presentación de libro
Horrendos y fascinantes. Antología de cuentos peruanos sobre monstruos de José Donayre
Presenta: Elton Honores
JUEVES 20
15:00 Mesa 3: Fantasía peruana del siglo XXI
Participan: Carlos de la Torre Paredes, Hans Rottgiesser, Iván Bolaños y Alberto Benza
16:05 Mesa 4: Fantasía y ciencia ficción
Fictocronías de Juan Mujica Tedín
La paradoja Cane de Carlos Vera Scamarone
Cazador de momentos de Juan José Cavero
El fantástico viaje de Helen Haiff de Beatriz Ontaneda
17:00 Mesa 5: Entre lo fantástico, el terror y el futuro
Eternidad al atardecer de Jorge Mendoza Aramburú
Morgana en el reino de las mandrágoras de Iván Omar Candela
Viajes imposibles de Iván Meza Vélez
La niña del azúcar de Javi Velásquez
17:55 Presentación de revista Umbral Nro. 2.
Revista peruana de literatura fantástica y ciencia ficción
Comentan: José Donayre y Judith Paredes Morales
18:30 Mesa 6: Revistas de literatura peruana del siglo XXI
Tinta Expresa 5
Comentan: Jannet Torres y Mauro Mamani
Ínsula Barataria 14 & 15
Comentan: Hernán Núñez y Jorge Goodridge
VIERNES 21
14:00 Proyección de película
Entonces Ruth (2013). Dir. Fernando Montenegro
15:30 Mesa 7: Relatos fantásticos
Relatos fantasmales del Callao de Mario Aragón Urquiza
Aguafiestas de Jesús Salcedo
Aztiram, un mundo de brevedades de Maritza Iriarte
Reunión de muertos de Leonardo Cárdenas
Breve suma histórica del Perú fantástico de Fabrizio Tealdo Zazzali
16:50 Mesa 8: Otras voces, otros ámbitos
La entidad oculta de Carlos Trujillo
Relatos de monstruos y fantasmas de Ruth Castillo
El manicomio de San Felipe de Edinson Mucha
Cybersoul de Aurora Seldon
18:00 Mesa 9: Políticas de la ficción fantástica
Todos los días son de ceniza de Fernando Sarmiento
Historias heredadas de William Guillén Padilla
Cacería de espejismos de Pedro Novoa
Control terrestre de José Güich
El fantasma nostálgico de Carlos Calderón Fajardo
SÁBADO 22
15:00 Conferencia magistral
“La ciencia ficción en la revista de historietas Avanzada: los casos de Rubén Osorio y Hernán Bartra”
Elton Honores (Universidad Nacional Mayor de San Marcos / USIL)
15:45 Mesa 10: Nueva historieta peruana de ciencia ficción
Subcom100-T del Grupo Ulterior (Juan Francisco Mendoza)
Supernar (Harold Pinedo)
Panóptica 2 (César Santivañez y Hugo Espinoza)
16:35 Mesa 11: Estudios sobre la narrativa popular y el anime
“Tradición oral fantástica del Perú al S. XXI”
Javier Zapata (Pontificia Universidad Católica del Perú)
“Mitos y leyendas folclóricas: una visión transdisciplinaria de la literatura fantástica de los llanos
venezolanos”
Frearluvá Parra Pulido y Juan Carlos Suarez Luque
(Universidad Nacional Experimental de los Llanos Occidentales Ezequiel Zamora - Apure,
Venezuela)
“Incursiones en la narrativa popular japonesa: algunos alcances para su interpretación”
Gonzalo Ramírez Herrera (Pontificia Universidad Católica del Perú)
17:50 Mesa 12: Aproximaciones a la historieta y arte latinoamericano
“¿Por qué no funcionan los superhéroes en Sudamérica?”
Emilio Camacho (periodista y blogger)
“El último recreo de Carlos Trillo y Horacio Altuna: una reflexión a través de la distopía sobre el
desamparo (post)humano”
Raschid Rabí (Universidad Antonio Ruiz de Montoya)
“El arte de Boris Vallejo”
Diana Rodríguez Díaz (Universidad Nacional Mayor de San Marcos)
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